畫家閆曉萍|吾以吾法寫山河
日期：2023-12-01
山水有很多技法，各家又有各家的特色，然而，我覺得這些最終還是要服務(wù)山水的主題。我老師孫瑛大石曾說：我以我法寫山河，這句話我非常贊同。我老師的最突出手法，是用大的刷筆，干脆利落的表現(xiàn)山河的骨架，這一點還真不是一般畫家所能做到的，果敢利落！我老師這些藝術(shù)之根最初來自于自己的軍旅生活，也是剛正性格使然。所以在畫他的心中山水的時候，融進了他的歷史見地和人生見地，他沒有師承，沒有所謂的規(guī)范，但是他把山水畫的如此磅礴，如此大氣，這一點讓我非常欽佩。
畫家閆曉萍
我也見過很多人畫山水。每個皴法要求很嚴，好像離開這些技法就不會走路一樣，這也是一種非健康的心理，傳統(tǒng)的東西必竟也是人為形成的，為什么在傳統(tǒng)里就走不出去了。我老師最初的山水畫法也是不被所謂行家接受的，但是一樣不影響他從心里到技法的突破，他都把這些骨子里的東西，融入了筆端，以自己的想法、自己的技法創(chuàng)作，最后形成自己的風(fēng)格。他畫出了山水，滋潤、簡潔、宏觀，充滿了山水的博大精神，也正因為這樣的筆法，為大家認同與傳承，所以后來很多人來效仿，把這種風(fēng)格認為一種趨勢，所以在步我老師的后塵的很多人，他們也是走向了另一個極端。其實這種手法和畫法是老師開創(chuàng)的，只有他的心胸、他的閱歷，才能形成這樣的風(fēng)格，別人畫出來不是不行，多少有些東施效顰的嫌疑。
很多人也會說，你老師畫的那么好，你為什么不畫老師的風(fēng)格？我老師在教導(dǎo)我的過程中，從來沒要求我畫他的畫， 他做過無數(shù)次示范，但是從來沒說過必須這么畫。可能是女孩子的關(guān)系吧，可能也是因為我的經(jīng)歷和我的性格，不能像老師那樣果勇英勇，我的山水充溢的是我個人的形式，從女性的角度出發(fā)，細致入微，既具有山水的魄力，又有畫出山水的眾多層面，包括小橋流水、人物，都要精細入微，另外還要服從于大的格局，我是充分利用了矛盾的對立統(tǒng)一來畫山水，從體材上，我既見過北國大山大水，也見過南國的小橋流水，就象我是南國的后裔，又有生活在北方人的血統(tǒng)，所以我的血液里充滿了對大自然的癡迷與敬畏，以及對山水的向往與熱愛，所以我對山水畫一些細節(jié)也非常關(guān)注。
很多年前，有人評論我的畫，說是大器的時候，我不覺得容譽，我更都覺得很多細節(jié)沒有表現(xiàn)好，在處理整體與局部的關(guān)系上，雖然整體協(xié)調(diào)了，但是細節(jié)還是完成的不夠，在山水的能居能行能住方面，且深有體會，因為我是來自于北國山溝溝的娃，是山溝溝里的人——大山的孩子。
人們常說世界上沒有完美的人，更沒有完美的畫，是這樣的，我的每一幅畫都是時間沉積那里的精華，盡管他有諸多的不完美……但是，它是永遠時間給我的最好禮物。
畫過山水的人，都能悟到～山水的幾個層次，最初看山像山，后來是看山不是山，最后是看山是山，我走過了人生的很多節(jié)點，讓我的技法有了一個新的突破，這就是技法的最高境界——無法。有法亦無法，無法亦有法，法中無法，法外有法。
在我的山水里，有黑白的，純純的黑白，也有五彩斑斕的，充滿了山水的滋華，有靜態(tài)的，更有動態(tài)的，心隨境轉(zhuǎn)，畫由心生，我以我心寫山水，我以我的流浪謳歌山水的永恒和不滅的愛，沒有任何功力，沒有金錢的參與和價值的衡量，我以我心中的愛，呈現(xiàn)了各個生命節(jié)點的山水風(fēng)景，那也是我心中的永遠不滅的風(fēng)景！
吾以吾法寫山水，我以心血化永恒，就像歲月的星光，在我人生的天空中閃閃發(fā)亮。（畫家閆曉萍）
