畫家閆曉萍|漫話藝術品真假觀
日期：2024-06-13
上世紀90年代初，中國改革開放伊始，當代名人字畫拍賣會拉開了中國藝術品拍賣的序幕。隨著各地藝術品拍賣的一哄而起，各種不同規模的拍賣會此起彼伏，于是，中國藝術品市場急劇升溫，成為投資的一個熱點。
因為它的有利可圖，書畫的造假之風也隨之而來，而且越演越烈。同時，藝術市場打假呼聲越來越高，媒體曝光也是層出不窮，但是贗品并沒在市場上消失。由于假冒的名人字畫越來越多，打假也不斷地層出不窮，而且是屢禁不止……
那么如何來鑒別真偽，又成了一個非常重要的課題。我們都知道，書畫鑒別本身就是一個深奧的學問，因為它包羅了中國傳統字畫數千年的歷史，畫家又浩如星空，因此，要鑒別每個畫家作品幾乎是不可能的，就是針對于某一位畫家作品的鑒別，也相當有難度，我們從畫家的藝術歷程來看，分為學習期，成熟期，巔峰期，衰退期，這個幾個時期都各具特點，并有不同的變化，若畫家的風格越明顯，鑒別真偽越容易，反之就更難。尤其在市場上，字畫的作品名目繁多，五花八門，首先是作為自書自畫者，冒充、臨摹、摹仿等等，又以改頭換面、移花接木的方法，又有改、添、加、簡、割幾種方式。也有代筆的，弟子代老師，兒子代父親。
再一個就是利用高科技仿真印刷，有的幾乎可以假亂真，尤其是現代科技的數字化，作品出爐更不好辨認，而鑒別字畫方法至今無科學儀器，只能依靠鑒別專家的經驗和眼力，于是在一幅作品的鑒別上往往大相徑庭。
說到作品真假，誰能說的算呢，我們尚未建立藝術家評估制度，無法進行科學鑒定，主要是依靠一些老資格的鑒定專家的直覺判斷，而這種鑒定及學說與經驗，理論與實踐，科學與技術的結合學問，很難說誰是目光如炬，洞察秋毫，而專家對鑒定的結果也是各抒己見，互不相讓，如張大千的《仿石溪山水圖》，當時是用于拍賣行書的封面，就有人提出質疑，該媒體在報道拍賣行時透露，作品是臺灣一位大收藏家提供的，有兩位上海的資深國家文物鑒定委員分別作出鑒定，確定真跡無疑，但還是有人懷疑不是真品，有贗品之嫌。對拍賣行來說，至少是不嚴謹和草率，由此看出對名家作品的真假爭辯是長期存在的。
作為藝術品，它首先是一種特殊的商品，藝術市場也是一個特殊的市場，加上我國藝術市場還處在一個起步階段，客觀上存在的問題很多。在打假的問題上，既不贊成藝術品市場上的以假充真，也不贊同一桿子的打假。一件藝術品作為特殊商品，在市場經濟下造假是不可避免的，它是市場的產物，更不是能靠行政手段能解決的。藝術商品的好壞偽劣，不同于其他商品的偽劣，在相當的歷史時期內，我們允許真假并存，它必由市場優勝劣汰的競爭規律去解決，由顧客的日益聰明的銳眼去鑒別。
實際上，從以往歷史上看，真假贗品都是有留存的，它能留存，說明它有存在的價值，這是不以人的意志為轉移的客觀規律。中國畫這門藝術學習，一般是師承性很強的，主要是通過臨摹等形式與途徑，特別是我國美術學院沒有成立之前，學習臨摹古人作品是唯一的途徑，在古代，文人雅士墨客常常把以假亂真作為自娛的一種時尚，甚為流行，所以贗品也是藝術，也有藝術的高低。像張大千仿石濤、八大的作品，甚至仍有不少人收藏。在世界各各地博物館，他們也沒有因為是贗品而拒之于門外。今天，市場上許多的作品之所以受到藏家的青睞，原因是它有一定的收藏價值，歷史價值和鑒賞價值，有的還有一定的文物價值。
當然，闡述這些并非主張人人去造假，對那些牟取暴利，騙取顧客的錢財的作假行為，自然堅決反對。對目前贗品充斥市場的現狀，應綜合治理，從長遠投資角度而言，因為一擲千金的背后，往往有成一張廢紙的風險。任何一家拍賣行都不可能100%的保真，因此收藏者和投資者鑒別真偽這一關必須要過。有智者曾提出了“投資字畫靠財力，保值增值靠眼力”。另外，說到眼力并不是說去市場上沖鋒陷陣，而是多聽各方面專家意見，博采眾議。
另外，從拍賣行角度，應本著公平、公正、公開的原則，對買家負責的態度進行拍賣。在征集拍賣作品時，應提高自身的業務水平，識別各種各樣的造假手段，嚴謹認真地鑒別真偽，并以價格來區分。對于上世的書畫名家拍品，應盡可能爭得他們及家人的過目，甄別真偽，這樣才是對藝術品市場的呵護，也是對書畫家本人藝術成果的尊重。（閆曉萍）
