保利拍賣?精品回顧丨中國古代書畫：精品采擷——文徵明
日期：2022-03-10
文徵明（1470-1559）明代杰出畫家。名壁，字徵明，后以字行，改字征仲，號稀奇山，停云生等。長洲（今江蘇蘇州）人。授翰林待詔，故稱“文待詔”。聰穎博學，詩、文、書、畫都名聞一時。畫學沈周，兼有李唐、吳仲圭、趙孟俯、黃公望筆法。畫山水、人物、花卉都極出色。畫風細致溫雅，筆墨精銳，氣韻神采，獨步一時。他的子女都善于書畫，門人杰出的也多，形成了“吳門派”。又寫沈周、唐寅、仇英齊名勝古跡，并稱“明四家”。其畫特點粗暴，粗筆有沈周溫厚淳樸之風，又有細膩工整之趣；細筆取法于王蒙，取其蒼潤渾厚的構調，又有高雅的風采。長于用細筆創造出幽雅間靜的意境，也能用瀟灑、酣暢的筆墨表現寬闊的氣勢。畫人物和水墨花卉，技法熟練，風格秀麗。畫水仙多用冰白知法，花葉離披，備天然之妙。書法亦豐富多彩，造詣很高，他的字寬寬展舒和，具有溫和雅尊遒的豐富。又善刻印，雅而不俗，清而有神，書畫、印章均為名手。其著作有《莆田集》。
文徵明的《漁梁紅葉圖》，以江南山水為背景，以江南岸的小丘，田園，河流及小橋為重點，“滿溪紅葉過漁梁”是畫的主題。溪水北岸的遠山層次分明，樹木稀疏可見，溪邊之石或淹沒水中，或露出水面，勾勒少皴，十分規整美觀。山中更有“百木之長”的松樹枝葉繁茂，勢鋪霄漢虬曲交錯，另幾珠雙勾的尖闊葉樹郁郁蔥蔥，闊葉片片見筆，濃重茂密，樹干的紋路清晰可見。樹干、樹葉的畫法十發規范，前后的層次很清楚，且能相互映襯。山石的層疊造型十分美觀?！稘O梁紅葉圖》是一幅少見的江南山水作品。從技法上看，這件作品構思精密、筆墨工穩細膩，沉靜自如。而主題也是高士歸隱山林田園的意境，此中更寄托了文人畫的一個核心情結：在脫離世俗繁囂的環境中，體察自然，感悟精神的力量和樂趣。
文徵明時常與朋友郊游，其中同鄉好友王信與文徵明是同齡，是明代的古器物鑒賞家，精鑒藏。王氏曾任王守仁幕僚，王守仁得罪宦官劉瑾，被發配貴州，王信受牽連回到故鄉隱居。他在江蘇南郊修建“曰齋”以收藏金石書畫自娛。文王二人“雅同所好”，文徵明是“曰齋”的?？?。文徵明八十九歲時，嘉靖三十七（1558）年七月十八日還書扇面贈與王氏，可見其交情之深。之后，此畫經王信之子轉贈給了袁安節，袁安節對其作品珍愛有加，其曾孫文從簡對這段經過在畫的拖尾有詳細記載，并經其鑒賞過。文從簡（1574-1646）字彥可，號枕煙老人，元善長子。崇禎十三年（1640）拔貢。入清不仕。畫兼王蒙、倪瓚，用枯筆皴斮，作方從義筆法，脫盡時人蹊徑。書法李邕，最得其神。卒年七十五?！段氖献遄V續集》。文從簡的記述應該是準確無誤的。到了清朝，金俊明對此作了考證，金俊明（公元1602年至1675年）原名袞，字孝章，（一作九章）號耿庵，又號不寐道人，江蘇吳縣人。生于明神宗萬歷三十年，卒于清圣祖康熙十四年，年七十四歲。（《歷代名人年譜》作生于明萬歷二十九年，卒于清康熙十二年，年七十三歲。。俊明好錄異書，工詩古文兼善書畫，尤長于墨梅。嘗寫陶詩及畫梅寄王士禎兄弟，士禎甚寶之。世稱“三絕?！敝小洞翰蓍g堂集》、《推量稿》、《闡幽錄》、《康濟譜》，均《清史列傳》并傳于世。他的考證與文從簡是一致的，從一個側面佐證了作品的正確性。吳湖帆，（中國現代畫家，精鑒賞，富于收藏），經其過目題簽，確定其為“衡翁五十二歲真跡卷”。
文徵明四十四以后以字行名，繪畫書法題款皆用“徵明”、“文徵明”、“衡山”等，此畫為五十二歲所作，當用“徵明”。文徵明這一時期以“細筆”為主，山水畫的色調多為青綠。凡此種種，皆說明《漁梁紅葉圖》為文徵明中年的重要真跡之一。
更值得一提的是，這件作品上有乾隆皇帝御詩一首 “繡繪峣峰瀑帶岡，秋光人意兩茫茫。停云若嗜惠山酒，問渡應知溪號梁”。并有御?。菏汅拧⑶∮[之寶、乾隆鑒賞，三希堂精鑒璽、宜子孫。宋犖審定，錢鏡塘藏等收藏。
說明：
五月江深寒草閣 瀟湘落木懷遠情
素有“收藏甲東南”的蘇州過云樓主人顧文彬所撰《過云樓書畫記》卷八中收有文徵明“嘉靖丙申”所作《五月江深圖軸》，明萬歷中有名伯茂者旁題五絕一首；又據今人劉綱紀《文徵明年表》，嘉靖十五年（即丙申）五月，文徵明好友嚴賓往訪，文因有《五月江深》相贈。嚴賓，徐沁《明畫錄》卷三有載：“嚴賓字子寅，號鶴丘，江寧人。家蓄名跡，精于賞鑒。所畫山水，小幅尤精，酷似文衡山。”據此，可知此幅當與年表所記者為同時所作，或竟為同一件。
此幅《五月江深》作于“丙申五月九日”即1536年，時文徵明67歲。以圖說杜詩為著眼，復以青綠為主調表現江南山水之美、人文之美，似是文徵明傳世作品中比較少見的。畫幅以江南岸端坐草閣中的士人為主，輔以獨行橋上的和閣下烹茗欲上的僮仆，刻畫一種懷遠之思，即文氏自題中所謂“落木瀟湘生遠情”——亦即發抒自己與嚴賓之間情誼，頗為獨到。劉如仲稱：“江旁‘百木之長’的松樹枝葉繁茂，勢鋪霄漢虬曲交錯，不是秋夏，乃是江南的五月。另幾株雙勾的尖闊葉樹郁郁蔥蔥，闊葉片片見筆，濃重茂密，樹干的紋路清晰可見。樹干、樹葉的畫法十分規范，前后的層次很清楚，且能相互映襯。山石的層疊造型十分美觀。江北岸的遠山層次分明，樹木稀疏可見，江邊之石或淹沒水中，或露出水面，勾勒少皴，十分規整美觀。文徵明與子寅的深厚友情，從其題詩‘落木瀟湘生遠情’可知，就是像瀟湘之江水清深、深重。《五月江深圖軸》是一幅少見的人物與山水畫結合的重要作品?！笨蔀榘l見。
據畫上鑒藏印，可知錫山華氏是此軸《五月江深》的首位鑒藏家?；诟鞣N史料，錫山華氏先祖——當即補庵居士華云（1488-1560），他并與王寵等文氏好友交相莫逆——與文徵明同一時代，是明代的古器物鑒賞家，與文過從甚密。華云早年曾為王守仁幕僚，王開罪宦官劉瑾被發配貴州，華氏受牽連回到故鄉無錫隱居，在太湖邊修建“真賞齋”以收藏金石書畫自慰。文華二人“雅同所好”，文徵明則是“真賞齋”的常客。華氏之后，此幅入于清初著名印人、藏家夏一駒之手。夏為澄江（即江陰）人，字昂千，號一齋，又號鳳凰山樵，善治印，有印癖，好藏古印；又精鑒賞，曾邀陸叔成鐫《弘遠堂印正》。著有《古印考略》，乾隆年間，其子夏犀、夏犖將其舊藏集成《拾古印遺》。隨后，此作過于吳湖帆手，吳氏并為題簽。
成交價：RMB 3,680,000
成交價：RMB 81,650,000
著錄：
6.陶湘：《書目叢刊》，第475頁，遼寧教育出版社，2000年。
成交價：RMB 6,900,000
出版：《中國名畫》上冊，第252頁，天津人民美術出版社，2017年。
說明：
端方舊藏
端方舊藏文徵明《中秋賞月圖書畫合璧卷》。前卷圖畫部分為水墨畫，所繪為中秋時節，明月映照之下，家人團聚于平崗之上。有侍坐于長者之前眾人，暢談悅事，盡享天倫之樂；又有守護稚子玩樂賞月者，其一童遙指皎皎明月，一童若有所悟；云霧繚繞于林間，飄渺流轉，一派其樂融融，歡樂祥和之聲躍然紙上。后卷大字行書自作詩《中庭步月》，其中鋒用筆、大開大合、骨力強勁，給人以強烈的視覺沖擊力。
世人皆知“粗文細沈”之可貴，文徵明“粗文”學于沈周，后上溯至吳鎮、倪瓚、巨然、董源。文徵明二十歲“從周學畫”，時沈周六十三歲。由于沈周是四十歲以后形成“粗沈”畫風“至四十外始拓為大畫，粗枝大葉”，說明文征沈周學畫之時，沈周已經是“粗沈”之風格，然文徵明對沈周的粗筆不甚喜歡，其《題明沈周臨王叔明小景》中說：“自少時作畫，已脫去家習，上師古人，有所臨摹，輒亂真跡，然所為率盈尺，至四十外始拓為大畫。粗枝大葉，草草而成，雖天真亂發，而規度點染，不復向時精工矣?！蔽尼缑鞯拇止P較沈周要細膩，墨色運用要靈活多變。本卷《中秋賞月》文徵明多以吳鎮法為之。其山石勾勒果斷流暢，松中帶秀，濕中帶干，皴法以大斧劈為主，甚至是整片為之，渾厚蒼茫而后酣暢潤濕；樹木畫法濃淡并舉，以淡為主，樹干、枝葉勾勒、點厾用筆粗獷而不失逸趣，率真而不失精細。整體畫面水墨漓淋，含蓄空蒙，從而凸顯出八月中秋夜色之下的朦朧美感。然而是圖又與吳鎮蕭索、孤獨的畫風是截然不同，其畫面間一種超脫、寧靜平和、雅逸的自然意境，結合中國大家庭歡聚一堂和諧積極的之態，極具詩情畫意之美。這將消極避世的元文人畫轉化現實的、積極、溫潤的文人畫，使畫面充滿了人生意味。文徵明“粗文”風格的作品還有南京博物院所藏，作于1532年之《中庭步月圖軸》、1558年之《水亭詩思圖軸》；臺北故宮博物院所藏，作于1540年之《疏林淺水卷》；北京故宮博物院藏，1544年作《江南春圖并詞卷》；遼寧省博物館藏，1558年作《桃源問津圖卷》等等，相較而言，本卷于平淡中見天真，簡率內傳雅逸。
以南京博物院所藏，文徵明于1532年所制《中庭步月圖軸》（含自作詩）以及書法風格辨識，是卷應為其60歲以后所作，且應晚于1532年。文徵明60歲后尤愛黃庭堅的大字行書，本卷所書亦為《中庭步月圖軸》詩文，同為賞月之時，用不同書體錄其自作詩，亦為非凡之舉。文徵明大字行書取開張跌宕之勢，輻射狀之結體，將山谷恣肆、放縱、大開大合的用筆融入自己的大字行書中。其又平和舒展，放縱不失于內斂，形成了自我獨特面貌，為人傾慕。本卷文徵明大字行書有著強烈的視覺沖擊力。起筆重按，裹鋒行筆，借助長線的長度和力度，增加線條的張力和氣勢，盡情揮灑，淋漓痛快，氣勢逼人。在結構上最為耀眼之處便是突出主筆之后，伸長主筆，達到奔放的效果，給人“氣貫長虹”的感覺。長線條本來即是字的主筆，加上獨特的中鋒行筆、骨力強勁、果斷放筆等技法，勢必給人酣暢灑脫的感覺，比如“冷、初、檐、夜、仙”等字的長撇，“軒、犖、斗、中、”字的長豎：“人、交、衣、禽、金、波”等字的長捺；“河、垂、無、一、有、香、滿、昔”等字的長橫，加上整個字中宮收緊，四周伸張，其獨特的一收一放結構，顯得節奏感格外強烈。本卷通篇雄強豪邁源于骨力強勁。其起筆重按，尤其是長橫的起筆，重按之后，裹鋒行筆，從而使整個線條聚氣，起筆、行筆的完美配合，加上長線條適宜伸展，給整個字增添了渾厚感和張力，其運筆過程厚實、挺勁，有著濃重的篆籀之氣。全詩一氣呵成，瀟灑絕倫，毫無滯澀，信手揮來，實為大觀。在文徵明眾多傳世作品中，如本卷大字行楷書，是他晚年特有的一種書法風格，與其典型的小行書“文派”面貌有所不同，是變革其自身書風的一次新嘗試，體現了文徵明在書法藝術中貫穿其一生的探索精神。
以“粗文”之筆繪《中秋賞月圖》，以大字行書寫《中秋步月》之詩，真可以說是合璧之玉。是作為葉志詵、端方遞藏，王瓘、李葆恂題跋。葉志詵（1779-1863）字東卿、晚號遂翁，室名平安館，漢陽人，工金石鑒藏，善書法；端方（1861-1911），字午橋，號陶齋，滿洲正白旗人，官至直隸總督、北洋大臣，為著名金石學家、書畫鑒藏家，以收藏真、精著稱。王瓘（1847-1911后）是清末舉人，官至江蘇道員。字孝禹、又作孝玉，重慶銅梁人。書法長于篆、隸書，兼有鄧石如、趙之謙、楊沂孫諸家之長。并擅長篆刻，精鑒別，富收藏，為清光緒以降以金石、書法名重一時之大家。所題“中秋賞月圖”五字，峻逸挺拔，棱角分明，方圓兼備。以中鋒為主，偶用側鋒收啟轉承使氣韻生動而不板滯，方峻遒麗，氣象開張，神采粲然。李葆恂（1859-1915）字寳卿，兵部尚書李鶴年（1827-1890）之子，工文學，因精鑒書畫而為端方賞識、并曾為端方大量藏品書寫題跋。本卷此卷后由德國著名藏家于晚清民國年期間購于中國，而今重歸華夏，實乃幸事。（北京保利拍賣）
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